（五）

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·美杜莎方（异火拥有者）
　　
　　·主角和药老（目标是获得异火）
　　
　　·古河方（目标是获得异火，优先谈判交易，不行就强抢）
　　
　　·古河一行人中的云韵（是古河盟友，但是和主角也是朋友）
　　
　　人物关系并不复杂。戏剧张力主要体现在两个地方——
　　
　　一是三角关系带来的悬念。美杜莎方和古河方之间人物关系的发展，直接关系到主角的目标能否达成。如果双方成功达成了交易，那么主角就必然失败，而如果双方谈判破裂，主角又有机会趁水摸鱼。
　　
　　二是云韵属于古河一行人，立场上和主角有利益冲突。但私下里和主角又是朋友，不会对主角下杀手。这种人物明面上的身份和自身内在实质的冲突，是小说里常用的元素。《让子弹飞》里土匪当县长，《领主大人是卧底》里天使当地狱卧底，都是如此。
　　
　　6、发现。
　　
　　发现，指从不知到知的转变，人物对自己身份或者与其他人物关系的新的发现等，意味对新信息的揭示。
　　
　　有规律且持续不断地抛出新的信息，是故事吸引力的重要源泉。
　　
　　《领主大人是卧底》里西菲尔知晓“蓝星三年后会被毁灭”这一信息太过轻巧了，而且太容易地就确定了这一点。这也让后续的情节吸引力下降了一些。
　　
　　更好的剧情安排可能是，西菲尔在看到了灭世天火画面之后，无法完全确定这意味着什么，随着后续情节的发展，逐渐确定了它所代表的意义。然后马上就紧跟着对“谁灭了蓝星”的解谜，新信息解谜的过程无缝衔接。
　　
　　7、爆点
　　
　　爆点是意料之外而情理之中的情节。通常是一个重要人物的出现，一个对后续影响深远的故事展开，或是某一个大谜团的揭示。
　　
　　它是故事波折中最让人震撼的部分。
　　
　　所有的爆点都扎根于过去情节的铺垫，如果没有提前渲染某个人物的重要性，这个人物登场时就不会给人以震撼感；如果没有提前塑造好一个角色，这个人角色的死亡也会波澜不惊；如果没有一个能让人产生初步印象的世界观，皇帝和天下第一高手的出现，将缺乏冲击力。
　　
　　频繁为爆而爆，只会陷入无意义地反转，只有立足于世界观和人物，才能在需要时营造出爆点。这里的世界观不一定是一个完整的世界，也可以是一个小组织的内部架构，一个学校的人物关系总和等等。
　　
　　·爆点拆分。
　　
　　在人物和铺垫总量有限的情况下，一个故事能够产生的爆点也是有限的，将一个大爆点合理地拆分，有规律地、循序渐进的给出，既可以让故事持续有爆点，也可以让情绪的转折爆发更自然。
　　
　　比如《海贼王》里，“革命军二把手萨博在圣地闹出了大事”这个爆点，居然被尾田拆成了好几份。依次是——
　　
　　·萨博的朋友们看到萨博在圣地的新闻报道，都哭了。“萨博，他怎么可能······”
　　
　　·新闻报道“萨博杀死了寇布拉王（一个善良的国王）”，萨博的朋友们不相信是他做的。
　　
　　·萨博打电话给自己人，表示自己看见了圣地的秘密，发现世界之巅的空置王座上居然有人。萨博刚想说什么，所在的国家就被核平了。
　　
　　·萨博在核爆中活了下来，具体描述自己的经历。
　　
　　8、多线并行。
　　
　　故事同时推进多条线，在某条线上遇到明确阻碍时，暂停推进。（卡关）
　　
　　之后推进另一条线。另一条线中获得的线索/资源，又可能返回了推进上一条线。
　　
　　多条线有公用的人物/地点，作为多条线的交织点。
　　
　　（完）